小林　是啊。我也以为「映像」感觉更浓厚。不过此次重新看的结果，感觉很模糊。不清除。即使菲律宾的森林，也是好意义的朴素嘛。影像作家拍摄森林的时候，一般都把哲学呀性的隐喻等等各种各样东西都放进去,但实际上完全不那样。

相田　恐怕根本没有哲学。其实深远的东西，王家卫是没有的嘛。只不过是，令人误读文学映像的王家卫独特的魅惑，使人再发现人的本能=记录记忆的电影媒体的本质。但它也并不像是「很像电影的电影」。王家卫虽然贯彻持续描写王家卫的表现,但是如果成熟到《花样年华》水平的话，触及我们本能的「强烈的抽象性」会渐薄。因此，《阿飞正传》在我心目中很突出的。

小林　这个作品是1990年做成的。在日本北野武发表了《3-4X10月》，阪本顺治发表了《铁拳》。在亚洲楊德昌发表了《牯岭街少年杀人事件》。共通点是，包含《阿飞正传》，全部是各个导演的第二作品。

相田　第28届金马奖里、《牯岭街少年杀人事件》获得作品奖，王家卫获得了导演奖，就是他们两家分着获得。厉害的一年。

小林　不过好好想想，80年代有相米慎二和森田芳光等，维姆·文德斯，吉姆·贾木许，蚊子力士在。还有侯孝贤在亚洲。前述的90年代有北野武，阪本顺治，杨德华和王家卫在。但是，后来，那样的所谓作家导演的年代感觉已经结束。

相田　日本岩井俊二也是否最后吗？也有时代有关系。即使北野武也，现在已经不会拍《3-4X10月》了。不绝不批企划书。《阿飞正传》也因为是那个时候才出生了。这么说，我们真可以说王家卫就是最后的电影作家，断言吧。

小林　是。它是电影导演和接受方的双方都自由的最后时代的纪念碑作品。

相田　可是，它在我心中还在持续生动中，对此次第一次看的人来讲，那个感觉还会能被移栽。看这部电影是会成为真的稀少的体验。