「正しい日 間違えた日」

小林　「正しい日」のキム・ミニってアイドル的じゃないですか。単純にかわいいですよね。でも、「夜の浜辺」は手に負えない感じがある。でも、悲しいという。

相田　息を吸っているだけで、吐くことができない感じ。精神的にも状況的にも。祖国から離れているから自由だけれど、自由じゃない。アウェイの自由だから。帰ってきたらもっと息詰まる。キム・ミニは息を吐く女優でなく、息を吸う女優。息が止まっているときのほうが魅力的な女優なんじゃないかな。

「クレアのカメラ」

小林　4作品で変化していく。「クレアのカメラ」は緩衝地帯のような作品だと感じるんですが。

相田　そして、「それから」で達成がある。ピースがはまった感じがあった。ようやくキム・ミニの使い方をホン・サンスがわかった映画なのではないか。それは、幕切れといってもいいのかもしれない。

小林　僕はうまくなりすぎてしまった印象があったんですね。

相田　隙がないからじゃないかな。良くも悪くも、どこかに辿り着いてしまった感はある。キム・ミニに持っていかれたという悔しさがあったからこそ、古典に回帰できた。抜け出た感じにいけたんだと思う。ここでいう古典とはホン・サンスにとっては新しい世界。キム・ミニとの3本があったからこそ「それから」という新境地にいけた。次はどうなるのか。

「それから」