这个网页介绍A PEOPLE编辑部长亲自向相田冬二闻讯亚洲电影的事情，他平时是写电影评论、小说化的专家。第一回要讨论日本也获得好票房排名的韩国나홍진导演出的作品《哭声/곡성》。
小林淳一 观看《哭声/곡성》（2016），感想如何？
相田冬二 我看了这部电影，好久没那么受打击。作品也好，独创性也好，但就先想说一句，好看。当然故事、流程都不错，但主要让我考虑冲击观众的潜在心理。有点像卢米埃兄弟的「L'arrivée d'un train en gare de La Ciotat／1895」（1895），电影原来拥有的期待感、下一步有什么事情发生的期待感、开开心心的感觉，就刺激这边观众的想象力。根源力量的存在。这就是娱乐的又是原点又是最前卫的地方，我感动了。
小林 在日本已经几乎死灭了大片电影的作家主义，在美国也只有Christopher Nolan等导演零零碎碎地做，但这部电影就让我感觉到了像现在的大片电影的作家主义。比如像1980年代发的Francis Ford Coppola的「Apocalypse Now／1979」（1980）或，Michael Cimino的「Heaven's Gate／1980」（1980）那样的，野蛮的大片作家电影在2016年也可以做到的。这部电影的存在就是个大事件。
相田 这形式是各种类别的电影复合在一起的。又是宗教片，又是犯罪影片，也可以说是恐怖片，另一面是家庭故事。不过这种各类别性不断地被颠覆。让观众期待这影片比所谓种类片还要好看。开始以为自己按照常识坐着某一种种类片的船上旅游，但看了看突然发现自己坐的是完全不一样的交通工具，而且到了完全不认识的地方。这部电影是这样感觉的。
小林 现代所有故事已经被讲光了的感觉。但2017年的现在，还可以有这样结局、可以做大片作家主义的电影、可以讲新的故事，这部电影让我发现此事。
相田 而且不是胜负的故事，超越这层次，我觉得已经描述到了宇宙原理的水平。
小林 他描述的是没有形状的东西。这是现代的形而上的电影。也可以说像「2001: A Space Odyssey／1968」的电影。最让我惊讶的是批准了这企划书。如果是在日本还是在美国，现在根本不给批准这种剧本。因为不懂（笑）。
相田 感觉韩国有种良性的异常。创作者、制造系统、票房都很不错，但最厉害的是观众。我真难以想象这部电影在通年票房排名第7、而且已经有680万观众欣赏过。现在，日本也好美国也好，获得观众的“理解”变得重要了。但这部电影不重视观众的理解，而且描述电影本来拥有的野蛮性、凶暴性。接受这道理的韩国观众是很有度量的。
小林 我真心羡慕能够做这样电影，也真心羡慕这种电影受欢迎，还嫉妒了韩国电影观众的民度性高。
相田 现在的日本，在看观众观后感的时候在许多电影观后感上能看到「未收回伏笔所以不行」或「有没有说通」的问题。但实际上电影是无所谓的。《哭声/곡성》毫无在乎此事。这么长电影，一般在途中会有点看腻，不过这样瞬间突然出现黄正民（황정민）演的祈祷师，电影更有意思了。
