A PEOPLE主编•小林淳一亲自问各种电影做成小说化的作家•相田冬二的会谈连载。第4次的主题是6月9日讲话实况录音时候也提到的杨德昌。
小林淳一（以下小林）「台湾巨匠代表作2018」是正在举行。是王仁的长篇在日本首次公开等很有意义的企划,其中杨德昌的作品放映5部。去年重新公开《牯嶺街少年杀人事件》开始的杨德昌再估价活动不停地赞赏，现在去涩谷TSUTAYA的话，大部分的他作品是出借中。我想此次，在「代表作」放映的处女作《光阴的故事》和遗著的《一一 (A One And A Two)》为中心，挖掘一下杨德昌的想法。
相田冬二（以下相田）我们年代是迷你剧场的时代，在特权意识中欣赏杨德昌的，不过现代人都在复合电影院的时代，所以就没有那样的感觉了吧。电影的看法质朴，偶尔接触传说中的作品后发觉确实很厉害，这样子。门槛变得很低。我觉得这是好事。《牯嶺街少年杀人事件》与《恐怖分子》是留存在电影史中的很有压倒性的作品，不过，不那样世界在《光阴》《一一》上是有的。现在看的话，以这个2部，结合了圆圈的感觉。两部都有男孩子出来。小小的男孩子。他憧憬的女孩子比他大。少年仰视女孩子的憧憬，是杨德昌的重要术语。
《光阴的故事》
小林 《光阴的故事》不是日语标题那样"希望"的故事吗？《一一》看上去暖烘烘的温和故事，但实际上是绝望的故事。《一一》在的世界里，只有主人公的少年没绝望。关键是一一对不起卧床不张开眼的老大妈不说话。一一只相信自己看得见的东西。我觉得只看见看得见的东西的人是活着在现在里的意思。大家长大之后看得见未来，不得不想象估计的未来。前半，有过几次大人找东西，但忘掉到底找什么东西的场景。那是表示着忘记未来的状态。是孩子的状态。《一一》故事发动，从妈妈一说完“受不了了，够了”之后失踪的时刻开始。从母亲的绝望。然后，父亲被过去报仇，姐姐被背叛于会发生的期来。
相田 我觉得一一拍摄人家后头是很重要的事。这并是容易的希望。也不是通常的绝望。看不见脸。但是脸照着什么别的地方。虽然不知道什么样的表情，但照着别的地方就是照着未来的意思。纵使等待着怎样的未来。并不估计等到未来就会有明亮未来。但是，我想是人只能照着未来活着。虽然简单，但这信息并不微温。说不定这是“电影的无意识”，但我觉得他做的很厉害。
小林 是说所谓《光阴的故事》的未来，是向坐在旁边的大学生拿笔记本的话，也许能请教，也许开始谈恋爱，那种未来。可是说，去了之后发现姐姐先到，而且接吻，就绝望。初潮也来，也长大。日语标题是包含绝望的希望。在杨德昌的世界里，对方期望的事情大抵被辜负的构图。偏离。一直在做这种事情的感觉。谈恋爱的话活在未来里。那是好事，但同时开始丢失。从前可以当孩子的时候只看现在，所以没有失掉的东西。恋爱表现在未来的第一个形态。一一也本来活在现实上，不久活在高个子的女孩子之间的恋爱中。第一次思想可能会有的未来。总之长大。因此最后他说一句「我年纪大了」。
相田 不得不想变成这样的愿望。可是，所谓未来并不能够实现如期望那样，是杨德昌的一种结论。
小林 那个以群像轮转。《恐怖分子》也是，《暗杀》也是。
《恐怖分子》
相田 是有那种错综。这么说的话，未来不变得像想象的那样，不过，还有如此活的价值。
小林 必须活的是《牯嶺街少年杀人事件》，积极要活的是《一一》。
