小野不由美笔下的，以中国风异世界为舞台的奇幻系列小说《十二国记》在业界创下发行1000万部的火爆纪录。该系列除了英文译本，还发售了台湾版及韩国版，可以称为日本的代表性奇幻小说。本作最初以“讲谈社X文库white heart”的轻小说系列旗下出版，并配以山田章博的精美插画。以此小说为基础的动漫作品，也于2002年4月9日到2003年8月30日在NHKBS2卫星动漫剧场播出。此后还在教育电视台、卫星high vision以及BS Premium重播，并且在韩国、台湾、中国大陆、美国等播出，在东亚地区有着极高的人气。
动漫制作公司Studio Pierrot的制作人押切万耀说，是否要按照山田章博的插画动画化曾引起长时间的讨论。
“山田老师的画精细到每一个零件都不放过，所以如何在不使其失去味道的前提下简略化是一个棘手的问题。我们将故事背景时代的资料收集起来，并以当时的街景和建筑物为参考进行制作。同时我们还参考了许多NHK special的影像，如果您看了便会知道，故事涉及妖魔，所以还要参考技术上的时代背景，例如将铠甲设计成方便行动的皮质，包括主人公阳子也会穿着。”
对小说有着透彻的理解，以及在脚本制作方面有着多年经验的会川升制作的脚本完成得非常出色。动画有几处与原作不同的情节，但最大的不同是第一集到第十四集的主人公中岛阳子在十二国的世界的探险当中还有同级生衫本优香和浅野郁也的陪伴。浅野在途中失去行踪（27集再登场），而喜爱奇幻故事的衫本一心认为“这个世界才是自己的世界”，并与真正属于这个世界的阳子逐渐成为敌人。虽然这个故事设定被许多原作的粉丝批评，但衫本的存在将阳子的位置推向了更加特殊的境地。
小说中阳子常与自我对话推动情节的发展，然而这样一个人苦恼的状态很难在动漫中实现。所以为了将其转化为语言，便加入了衫本这样的角色与之同行。需要让在那个世界成为王者并返回的阳子，和以自我意愿来到那个世界的衫本在不停地碰撞中创造出一个个情节，才能推动故事的发展啊。”
音乐也扮演了至关重要的角色。未曾为动漫谱过歌曲的梁邦彦所制作的音乐取得了空前的成功，与中国风的异世界完美地契合。
“梁邦彦既会编曲，又能够指挥交响乐团，正是这样的经验使他的世界观丰厚了起来。我们情梁邦彦老师制作将在正片中采用的bgm，然后我们再将其与动漫情节吻合的部分剪辑并编合。他也和我们说过可以随意裁剪利用他的曲子。”
扣人心弦的，壮美而优雅的片头曲《十二梦幻曲》，在这部作品的世界观上增添了决定性的一画。
“因为是NHK，所以片头曲也可以按照我们的意愿自由创作。我们决定创作像NHK大河剧一样没有歌词的歌曲，实际上后来又修改了一次。最初的版本已经很美了，但是对于片头曲来说也许稍显华丽，给人一种还没开始就要结束的感觉。所以我们难为了梁邦彦老师，请他把曲子改得再轻快一些。然后就有了这首听上去引起人的兴趣，但又不过于浓墨重彩的一首片头曲。
《十二国记》的制作组近乎每集都要更换导演，而完美地领导了这样一个庞大的制作组的，便是导演小林常夫。
“从分镜，现场指导，再到成品反馈，总之小林导演的说服力极强，大家都能信服。他的理由俱全，使人没有理由否定，所以很容易就组织起来了。他有一种让人觉得最好照他说的做的能力。
遗憾的是导演小林常夫在2015年逝世，《十二国记》对于押切老师来说以“和小林常夫的第一部合作”保存了下来。
“我之前其实不知道他的作品。只是在最初看到他本人手绘的分镜是，我就觉得‘原来还有这样的人啊！’很少有分镜会令人有这般感叹。从收集资料开始，凡是在其他人那里一笔带过的工序，小林导演都会做出缜密的落实，不论是对才华横溢的会川笔下的场景的整理、小野庞大的世界观的呈现、还是梁邦彦配乐的生动运用，都离不开小林常夫。”
导演小林常夫和节目主任押切万耀的组合，在2005年的《英国恋物语～艾玛》中再次与梁邦彦合作。这部作品中，小林导演说“我想看到不仅仅是亚洲的梁邦彦”。梁邦彦对此有所回应，并创作出英伦风格的配乐。不论是《十二国记》还是《艾玛》，都孕育了梁邦彦至今还在演出的代表曲。在此之后，梁邦彦在东亚也收到了极大的欢迎。初次参与动漫配乐制作便是《十二国记》这样轰动亚洲的作品，想必也是幸福的相逢。
Written by：濱野奈美子
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