舞台在19世纪末的伦敦，描写女仆艾玛和上流阶层的后嗣儿子威廉的不同身分的恋爱动画《英国恋爱故事艾玛》。森薰的漫画《艾玛》为原作，从2005年4月开始被制作并广播了。导演是小林常夫，动画制作是叫丑角的制作《十二国记》的制作小组制作的，但并没有登记作为动漫制作人从事《十二国记》的制片人、押切万耀先生的名字。「《艾玛》是因为我要推出与自己一起走来的制作担当，所以没出我自己的名字。基本上是我制作班制作，我是备份形式」他说。
「去伦敦大约3夜5天,就带着主要员工一起去外景拍摄。跟以前不同，我最近较少参加到海外做外景拍摄，但因为小林导演特别愿意感受当地的气氛而制片，所以实现了。当时建筑屋的敲门工具装在门的高处,这为了乘坐马使用那个。这样事情实际上去看才发现。《艾玛》是在骑马文化中的故事，所以门框高度也是骑着马直接通过的。认真描述那样细致的画图。」
几乎没有晴天的伦敦空气也是因为实际上去了才明白的。在作品上为了描写这个气氛采用了叫扩散法的画面处理，背景和角色的边界看上去柔软的感觉。这是小林导演非常喜欢的手法，也非常适合与艾玛和威廉之微妙距离感的始终持续的这个作品气氛。伦敦的街道和当时的生活在原作漫画上也非常研究如何描写，但，小林导演的讲究到细微部分也非常周到。
「实际上动画是表现日常动作非常难。走，站起来，回头看，或者是拿什么小东西的动作都需要很大工夫。关于《艾玛》小林导演要重视自然动作，所以为拿茶杯的动作使用了比通常多一倍多张原图，为转裙子的样子也制作了很多张的自然动作连续原图，艾玛的世界就这样表现」
原作本来很完美，那么，这部作品的幸运也在于能有充足的时间可以认认真真地表现。通常是5本左右的原作放在一个周期动漫里，但这部作品把1至2本的原作放在12节的动漫。简直是想不到的奢侈。以后还被制作了《英国恋爱故事艾玛第2幕》，但这是第3本至第7本的原作放在12节的动漫。据说制作第1幕的时候原作没画完，所以没确定是否制作继续版。因此，决定续编第2幕的时候「我单位不巧无法制作的状态」，结果小林导演的原单位接着制作了。
另外，对制造者来说用制造委员会方式制作的事情也是个幸运。这个作品，开场与结尾，还有作品中的插曲全是由梁邦彦担任，而且全是无歌词曲。动漫的主题曲是歌手的主战场，这样条件之下制作无歌词是相当破例事，这事情还应该提前说明聚集出资者而的进行才行。
「试听开场曲的时候，感觉最棒。真的梁先生很明白小林先生所想制作的映像之事，而且全放进去从原作感觉到的印象。我已经好几年做这个工作，可是我觉得那个开场曲是从前作品中的差不多最棒的。」
小林导演和梁邦彦在前作《十二国记》也合作过。上次雄壮表现了亚洲世界观的《十二国记》的乐曲，可是这个作品中充分发挥了梁邦彦的完全不同的能力。押切先生说「制作者的我们听那个开场曲也会精神起来了」，但确实那曲子有诱导动漫世界的很强的力量，就引进19世纪末的伦敦、引进很浪漫但不同身分原因很难成就的恋爱世界。
「关于BGM的做法也基本和《十二国记》一样。首先请读原作，传达导演想要这样的。一般发订单的时候譬如与战斗的音乐，悲哀时的音乐等等这个那个地说细细致要求，但《艾玛》是请梁先生制作几套曲子，然后把音乐放在合适的场景中的形式。结尾的竖笛也真的好，听了那曲就觉得今天故事快要讲完啊。梁先生很会选择适合于此作品的乐器。我想梁先生通过亲自制作了的所有乐曲，发挥艺术家的世界了。估计几乎没有像这样的作品。作为制作者非常有趣」
「这作品我认为小林导演相当发挥自己才华，如果再次要做，在现在的商业基础上很难做到。这回可以说是大部分被采用了制作者意见的作品。一般来讲，开始的时候会讨论制作上想做的事情，但后来制作过程中不得不放弃，但《艾玛》基本能实现了想做的事情。这样工作很难得。真心觉得小林导演很了不起。不过我估计小林导演还能更好的」
photo by：野﨑 慧嗣
Written by：滨野奈美子
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