CULTURE / MOVIE
被鲜明拆除边境的选择

第18届东京FILMeX11月26日已经闭幕了。今年被选2个最优秀作品奖，这结果是破例中的破例。那个《玛琳娜之杀人四幕》和《The Seen and Unseen／2017》，两部电影都是雅加达出生的女性导演拍的，这个一致让人预感了电影节的「今后」。

贾樟柯导演在自己当制作人的集锦影片《时间去哪儿了》的一篇《绝路逢春》最后中描写「过去就是过去。用未来今后」，那个发言是否像赠送给20世纪尾盘开始的这个电影节、电影这个媒体本体的花朵礼物？

超越边境的。这志向，是集结这里的所有电影都有的,不过电影，本来就超越国境、超越语言等破例预先被定的边界线。尤其今年的选择是鲜明拆除边境的故事和记录片作品。其中让我们强烈体会到的是五十岚耕平导演和达米恩•玛尼凡勒导演合拍的《吾泳之夜》及阿巴斯·基亚罗斯塔米导演的《24幅画面》。

《吾泳之夜》是6岁少年把自己画的画儿要送到鱼市场工作的父亲。虽然是仅仅一天的探险故事，是极孤独里共存喜悦和悲哀的稀少故事，同时也是出色的记录片，从来没有表演经验的叫古川凤罗（KogawaTakara）的男孩无意识地用自己的肉体渐渐地面临话剧化。

另一方面，没有台词而且几乎没有人姿的《24幅画面》是可以叫「24张的晃动·图片」的实验影片,不过它并不为艺术逃避，像魔术一样，天真删除了观众非要找出虚构和现实分界线的顽固思考。喏，你看。只要有制作人的笑容电影会前进。能这么感觉到的幸福片刻。

Written by：相田冬二