CULTURE / MOVIE
将电影作为大头针留下的“现代的标本”=“另一个现实”
FILMeX 2017　中国・台湾・香港电影的现状之二
《蜻蜓之眼》（中国　2017）

这是中国的现代美术家的代表，徐冰，热情满怀地首次导演的作品。整个电影由监控摄像头及定点观测得到的记录视频构成。部分视频以此为模型人为录制，但也有大量的录像显然不是人工制造的。影片的画质随镜头切换而改变，观众即目击“被纪录片包裹的虚构作品”。

也就是说，观众会不断地迷失真假之间的界线。一名寻找一个归俗的尼姑的青年，推测某个在视频网络上活跃的网络红人就是她。虽说前情概要是如此，但画面构成中无不嘲讽其中的监视者和搜索者也在镜头后被监视着的事实。可见作者的立足点不在故事，而在对世界的掌握和讽刺。

最精华的是，时时夹入的纪录天灾和大事故的祸难录像。“看＝被看”的这种不快感，被极其冷酷地安置着。这就是将电影作为大头针留下的，“现代的标本”。曾创造出4000个虚假汉字“天书”一作的徐冰，以无人可以阅读的文字提示着架空的国家，民族，历史。现在他以从现实中提取精华，将其虚构化的方式，再筑“另一个现实”。画面角落微微明灭的时间码也着实透露着不详的气息。

Written by：相田冬二