《青少年哪吒》
有小津安二郎，有溝口健二，也有成瀨已喜男。不僅如此，還有黑澤明。日本影界曾享受過他們同一時期發表新作品的，現在再看來便是不可想象的幸福時代。1980年代後半期至1990年代前半期的臺灣影界也經歷著類似於日本曾經的黃金年代，這次的特集放映便讓人深切地感覺到此事。
《牯嶺街少年殺人事件》
《喜宴》
侯孝賢和楊德昌的共同奮鬥，產生了超越戈達爾和特呂福切磋時期的豐收。蔡明亮之後連續20年與李康生合作的《青少年哪吒》是1992年開始的。在其前一年楊德昌發表了《牯嶺街少年殺人事件》，再前一年侯孝賢發表了《悲情城市》。此兩部電影是他們的，不，是電影界的金字塔，而且這次豐收已經可以和1953年小津發表《東京物語》、溝口發表《雨月物語》、1954年黑澤明發表《七武士》、1955年成瀨發表《浮雲》的連擊相匹敵了。1993年李安發表的《喜宴》可以說是預兆了LGBT時代的到來。僅僅5年的時間中，臺灣電影界就已經發生了翻天覆地的變化。
《兒子的大玩偶》
成為發端的是兩部曲《光陰的故事》與《兒子的大玩偶》。也是當時新人導演展中出現的1982〜83年作品。前者是楊德昌，後者是侯孝賢和萬仁參加的。侯孝賢的1983年作品《風櫃來的人》的主角演員鈕承澤後來成為導演，並且在2010年發表了備受關注的《艋舺》。電影的產生並非突發，而是由於人在某一個時代生活過後留下的痕跡的多重交錯。我們可以領悟到，脫穎而出的導演能夠構築作品，也多虧了能夠接納它們的，臺灣深厚的電影風土。
Written by：相田冬二
「臺灣巨匠傑作選2018」
4月28日(六)至6月15日(五)在K's cinema等全國依次預演
http://taiwan-kyosho2018.com/
