《牯嶺街少年殺人事件》

相田　《一一》也許因為入光方法與以前的作品不同嘛，包含窗玻璃的映像相當顯眼。還有反射。因此，畫面重複。像過去、現在、及未來都混在一起一樣。此事很有象徵性。並不是單純地描寫現在和過去，這是連結到，這就是楊德昌的世界。《一一》是也是一樣，還包含過去作品，鏡子完成重要作用。想象照鏡子的是什麼東西。客觀來說這只不過是照著自己的臉而已。但這還不是真臉。我想是另一次元的臉。

小林　也可以說是，連零逗號幾秒過去的臉。是《恐怖分子》的醫院呀、《一一》的辦公室等，有點未來的風格。那個怎麼回事？我感覺到有點類似於森田芳光的《我出手》中的醫院表現等。

相田　黑澤清的《東京奏鳴曲》的職業介紹所等也是一樣。作為現代拍攝，但有種像未來一樣的感覺。發生各種各樣事，很有結束1次之後的未來的感覺。不結束1次，未來也不開始似的。所謂描畫假定的未來，我想是肯定現在、肯定過去。這並不意味著未來好還是變好。只不過是面對現在或過去本身，就會肯定未來。任何事情結束後、任何東西滅亡後、任何人去世後，還連續發生未來。人還是活著。我就是這麼想的。

小林　《恐怖分子》是隻有一個人沒發現結局的故事。提示二個可能性，像個薛定諤的貓。楊德昌的思考是物理學似的。

楊德昌

相田　這就是不好表達他是什麼樣的作家的地方。我們無論如何要把電影作家挖掘到文學水平。這個人不是文學方面的人，而是物理等那邊的人。

小林　說不定已經是量子力學方面的人(笑)

相田　說不定是漫畫。楊德昌喜歡手冢治虫。他寫過手冢論，有一句寫的很好。說「以自己的既知，推測未來的未知是無論何時很有興趣的事」。是確實楊德昌的世界。。

小林　不是白門三平。不是《佐助》。據說手冢治虫的新世界。

相田　我想就是新世界。如果非要用文學言詞表達的話，可能這個人要搞是“以後的世界”。描寫什麼東西結束之後的世界。這麼想的話《牯嶺街少年殺人事件》和《暗殺》都很好懂。我想描寫以後，是描寫希望。可以說是志向嘛？結束，但並不是終止，這是很有力的。

小林　不能終止。必須活。

相田　世界接連不斷。有人死後的世界我們該如何活？把它表現在他獨特的風格里。為了推廣《楊德昌的戀愛時代》來日本時楊德昌留下了他親自匆忙寫的資訊。登上小冊子。說「Our troubles begin when we all failed to realize that this world is already the heaven.」意思是我們的不幸，從不發現這個世界已經是天堂的時候開始……。這個heaven=天堂就是"未來"。所謂“想著未來”是好事。只想未來能活。想，就是重要的事情。