CULTURE / MOVIE
《半人马》浮现出的
围绕“梦=幻想”的必要性

继编缀自己的少年时代的三部曲《Sel’kincek》《吉尔吉斯少年行》《猩猩仔十七岁》，雅坦·阿迪卡可夫以自己的主演开始了新章。于他而言，他的首次主演作品《盗光者》，以及此次《半人马》，都描画着现代。
　他的电影从他作为导演初次登场的1990年代开始便持续散发着魅力。不过，自他开始扮演自己电影的主人公以来，他的作品便越发地可爱了。

《半人马》，讲述了一个试图以将马放生为手段使传说延续的男子的故事。 主人公也许会被看作一名圣愚，但电影并没有在美化他。他有一妻，然而又与一名美丽的遗孀关系甚佳，疑似出轨。他表面沉默寡言,但绝非禁欲。他无非是相信了想相信的东西。盗窃别人的马并放生这种反社会的行为，与其说是果敢提出异议，不如说是过激的恶作剧的旨趣。换言之，有玩笑逗耍的意味。

他是愚昧正直。他亦是无法被憎恶。但是，他并不是没有罪。哦，倒不如说，难道不正是一个并非清廉洁白的人，才会梦想着实现传说么？飘然地描写飘然的角色的电影，使“梦=幻想”的必要性浮处水面，它反而暗示着我们身边的事。

出色的电影不会断罪人。切雅坦·阿迪卡可夫也再次安静地遵守这个论题，与微笑一同剪裁着同往没有黑白的世界的兽道。

Written by：相田冬二