CULTURE / MOVIE
《半人馬》浮現出的
圍繞“夢=幻想”的必要性

繼編綴自己的少年時代的三部曲《Sel’kincek》《吉爾吉斯少年行》《猩猩仔十七歲》，雅坦·阿迪卡可夫以自己的主演開始了新章。於他而言，他的首次主演作品《盜光者》，以及此次《半人馬》，都描畫著現代。
　他的電影從他作為導演初次登場的1990年代開始便持續散發著魅力。不過，自他開始扮演自己電影的主人公以來，他的作品便越發地可愛了。

《半人馬》，講述了一個試圖以將馬放生為手段使傳說延續的男子的故事。 主人公也許會被看作一名聖愚，但電影並沒有在美化他。他有一妻，然而又與一名美麗的遺孀關係甚佳，疑似出軌。他表面沉默寡言,但絕非禁慾。他無非是相信了想相信的東西。盜竊別人的馬並放生這種反社會的行為，與其說是果敢提出異議，不如說是過激的惡作劇的旨趣。換言之，有玩笑逗耍的意味。

他是愚昧正直。他亦是無法被憎惡。但是，他並不是沒有罪。哦，倒不如說，難道不正是一個並非清廉潔白的人，才會夢想著實現傳說麼？飄然地描寫飄然的角色的電影，使“夢=幻想”的必要性浮處水面，它反而暗示著我們身邊的事。

出色的電影不會斷罪人。切雅坦·阿迪卡可夫也再次安靜地遵守這個論題，與微笑一同剪裁著同往沒有黑白的世界的獸道。

Written by：相田冬二