CULTURE / MOVIE
6周连续企划＜也许刷新的洪尚秀＞的第1周
菊地成孔讲的洪尚秀。以《之后》达到的新天地

开端公开于6月9日《之后》，一举依次公开4部新作的洪尚秀。有很多热爱粉丝的洪尚秀作品。另一方面，他的作品被评为“内容差不多”。可是，此次作品群，听说那个洪尚秀换了一个作风了？

到底真相如何——。系列企划「各自的洪尚秀」。从初期作品持续看的菊地成孔查阅了4作品。

经验失败以后，返回日常的事情。缪斯给洪尚秀的东西。

《之后》

洪尚秀被采访时提到「有波折不是人生。实际上人生的80%，只是把同样事情稍微一点点一点点改变而来的」，那样一种的钢铁概念成为他作品的独特手法的依据。因此电影作为自我言及质量非常高。《这时对 那时错》和《北村方向》和《在异国》，都是反复几次讲同一天、或同一天当中的很小一部分瞬间的事情，而且讲的内容微细地不一样。那个也连续到迷你音乐。像是一直反复一样事的，但其实渐渐地变化。那个样子像日常，也像梦，也像音乐，同时也像自然。

从前他过的人生是与自己电影符合的极简人生。在那里，如果突然呈现缪斯怎样？有很多导演是经常换缪斯的。譬如让-吕克·戈达尔从前有过安娜·卡里娜，安妮·维亚泽姆斯基，安-玛莉·米耶维勒的三位缪斯。虽然与本稿的宗旨没关系，但就不像《在异国》嘛。希区柯克也是其代表的（但他是不管换不换缪斯不改变自己作品风格的）。

《这时对 那时错》

另一方面，有的导演不设计缪斯。洪尚秀的影片里长的间没有缪斯。他拍一些把某人配置在某一个地方，然后放置，之后发生各种各样的事情。他拍那样昆虫观察日记似的、崇拜埃里克·侯麦那样的影片。结果以迷你形式被强调。极点是《这时对 那时错》。反复某一定的时间。那二个微妙地歪曲。描写着并行宇宙。受到迷你音乐和迷你艺术影响的极简主义，在影片里被用到。这个几乎是奇迹。

过个极简人生，拍摄迷你电影，而且对那个事情自我言及的，某种意义上已经完成的洪尚秀人生中，他第一次遇到「失败」。他遇见了不是极简的东西。那是，貌似在平平凡凡种地工作人之处突然发生的战争一样。

《独自在夜晚的海边》

结果，对作品有多少影响？有的作家完全不受私生活的影响。但有的作家是受很大影响的。洪尚秀是后者。开始，看上去像平时一样的作风，但内压完全不同。由于与金敏喜的丑闻，肯定被宣传媒介追赶，或被说坏话。那个事情在电影里明显出现。比如《克莱尔的相机》，只能认为他故意气导演朴赞郁的。金敏喜演的女主角被评为「化妆浓」，穿着极短裤的话「你不是那么便宜的女人。别以好奇心出卖自己」被电影导演痛骂一顿。这似乎对在朴赞郁的《小姐》当中做裸体、并被全世界获得好评的金敏喜的，无耻借口。毕竟这镜头在《小姐》放映时的戛纳摄影的。不管怎样，作品风格与平时完全不同，成为了又可怜又讨厌的感觉。

那一点，丑闻以前的《这时对 那时错》超好。是那个作风中的顶级杰作。虽然即兴的，但是电影的破绽富有魅力的。后来，二人宣言了开始谈恋爱，这令人开心的。可是后续拍的《独自在夜晚的海边》《克莱尔的相机》里，没有进行方针工夫，只被散布全方向的（宣传媒介，金敏喜本人，自己，失败极简的世界，韩国的儒教伦理观等々，世界全部）不快，悲叹和断念。

《克莱尔的相机》」

得到缪斯的洪尚秀，后来再也做不到真正充满喜悦的作品。不管好不好只能总结那样。这是一种孤高，大部分的导演得到缪斯之后的第1作品忍不住干燥喜悦。是极简主义的破绽难以忍受的吧。正妻和情人之间关系稳定下来，并且在回复到迷你日常之后，电影也成为了正规的状态。不是丑闻旋涡之中的作品《之后》非常心情舒畅。虽然描绘的是反社会关系的，也没有像以前那样的反复。最后是好结局，有种日本文化似的寂静。好电影，新天地。

没完没了反复的日常最后破格的时侯，该理解那个只不过是切断日常的一瞬间呢，还是那个切断也是极简之一，捉住再返回呢？洪尚秀，以这4部都显出了其两边。《之后》是经验了破格之后返回日常，深度增加着。相对脑袋大的电影狂、纪录片家的洪尚秀，《之后》上好好描写故事，成为了自立的作品。并不是像极力称赞缪斯一样的甜蜜电影，制作了苦涩作品……说不定这才是洪尚秀的特点。

有了缪斯之后制作苦涩作品的人是很少的。缪斯出现了跟从前不一样形式出现时，产生了更加有深度的作品。以长眼看的话，缪斯的存在对洪尚秀人生给予的影响非常大。

Written by：相田冬二