CULTURE / MOVIE
6周連續企劃＜也許重新整理的洪尚秀＞的第1周
菊地成孔講的洪尚秀。以《之後》達到的新天地

開端公開於6月9日《之後》，一舉依次公開4部新作的洪尚秀。有很多熱愛粉絲的洪尚秀作品。另一方面，他的作品被評為“內容差不多”。可是，此次作品群，聽說那個洪尚秀換了一個作風了？

到底真相如何——。系列企劃「各自的洪尚秀」。從初期作品持續看的菊地成孔查閱了4作品。

經驗失敗以後，返回日常的事情。繆斯給洪尚秀的東西。

《之後》

洪尚秀被採訪時提到「有波折不是人生。實際上人生的80%，只是把同樣事情稍微一點點一點點改變而來的」，那樣一種的鋼鐵概念成為他作品的獨特手法的依據。因此電影作為自我言及質量非常高。《這時對 那時錯》和《北村方向》和《在異國》，都是反覆幾次講同一天、或同一天當中的很小一部分瞬間的事情，而且講的內容微細地不一樣。那個也連續到迷你音樂。像是一直反覆一樣事的，但其實漸漸地變化。那個樣子像日常，也像夢，也像音樂，同時也像自然。

從前他過的人生是與自己電影符合的極簡人生。在那裡，如果突然呈現繆斯怎樣？有很多導演是經常換繆斯的。譬如讓-呂克·戈達爾從前有過安娜·卡里娜，安妮·維亞澤姆斯基，安-瑪莉·米耶維勒的三位繆斯。雖然與本稿的宗旨沒關係，但就不像《在異國》嘛。希區柯克也是其代表的（但他是不管換不換繆斯不改變自己作品風格的）。

《這時對 那時錯》

另一方面，有的導演不設計繆斯。洪尚秀的影片里長的間沒有繆斯。他拍一些把某人配置在某一個地方，然後放置，之後發生各種各樣的事情。他拍那樣昆蟲觀察日記似的、崇拜埃裡克·侯麥那樣的影片。結果以迷你形式被強調。極點是《這時對 那時錯》。反覆某一定的時間。那二個微妙地歪曲。描寫著並行宇宙。受到迷你音樂和迷你藝術影響的極簡主義，在影片裡被用到。這個幾乎是奇蹟。

過個極簡人生，拍攝迷你電影，而且對那個事情自我言及的，某種意義上已經完成的洪尚秀人生中，他第一次遇到「失敗」。他遇見了不是極簡的東西。那是，貌似在平平凡凡種地工作人之處突然發生的戰爭一樣。

《獨自在夜晚的海邊》

結果，對作品有多少影響？有的作家完全不受私生活的影響。但有的作家是受很大影響的。洪尚秀是後者。開始，看上去像平時一樣的作風，但內壓完全不同。由於與金敏喜的醜聞，肯定被宣傳媒介追趕，或被說壞話。那個事情在電影裡明顯出現。比如《克萊爾的相機》，只能認為他故意氣導演樸贊鬱的。金敏喜演的女主角被評為「化妝濃」，穿著極短褲的話「你不是那麼便宜的女人。別以好奇心出賣自己」被電影導演痛罵一頓。這似乎對在樸贊鬱的《小姐》當中做裸體、並被全世界獲得好評的金敏喜的，無恥藉口。畢竟這鏡頭在《小姐》放映時的戛納攝影的。不管怎樣，作品風格與平時完全不同，成為了又可憐又討厭的感覺。

那一點，醜聞以前的《這時對 那時錯》超好。是那個作風中的頂級傑作。雖然即興的，但是電影的破綻富有魅力的。後來，二人宣言了開始談戀愛，這令人開心的。可是後續拍的《獨自在夜晚的海邊》《克萊爾的相機》裡，沒有進行方針工夫，只被散佈全方向的（宣傳媒介，金敏喜本人，自己，失敗極簡的世界，韓國的儒教倫理觀等々，世界全部）不快，悲嘆和斷念。

《克萊爾的相機》

得到繆斯的洪尚秀，後來再也做不到真正充滿喜悅的作品。不管好不好只能總結那樣。這是一種孤高，大部分的導演得到繆斯之後的第1作品忍不住乾燥喜悅。是極簡主義的破綻難以忍受的吧。正妻和情人之間關係穩定下來，並且在回覆到迷你日常之後，電影也成為了正規的狀態。不是醜聞旋渦之中的作品《之後》非常心情舒暢。雖然描繪的是反社會關係的，也沒有像以前那樣的反覆。最後是好結局，有種日本文化似的寂靜。好電影，新天地。

沒完沒了反覆的日常最後破格的時侯，該理解那個只不過是切斷日常的一瞬間呢，還是那個切斷也是極簡之一，捉住再返回呢？洪尚秀，以這4部都顯出了其兩邊。《之後》是經驗了破格之後返回日常，深度增加著。相對腦袋大的電影狂、紀錄片家的洪尚秀，《之後》上好好描寫故事，成為了自立的作品。並不是像極力稱讚繆斯一樣的甜蜜電影，製作了苦澀作品……說不定這才是洪尚秀的特點。

有了繆斯之後製作苦澀作品的人是很少的。繆斯出現了跟從前不一樣形式出現時，產生了更加有深度的作品。以長期看的話，繆斯的存在對洪尚秀人生給予的影響非常大。

Written by：相田冬二