A PEOPLE主編·小林淳一採訪相田冬二，他做電影的出版化，親自執筆的。他們二位的會談連載。於7月21日實況講話秀中也被選擇的主題是「洪尚秀」。此次的會談特關於「金敏喜」談。
相田冬二 這回，在系列企劃「各自的洪尚秀」中，一直在問菊地成孔，張建宰，青山真治，井口奈已，那麼他們對洪尚秀之外，還連著金敏喜的觀點各自都不同。關一號推斷了作為電影菊地先生是《這時對 那時錯》，青山先生是《之後》，井口先生是《克萊爾的相機》。那個理由中很大部分是有金敏喜的存在。
小林淳一 相田先生是《之後》。
相田 小林先生是《獨自在夜晚的海邊》。我想聽那部分。我想從那裡開始講「金敏喜論」。
《獨自在夜晚的海邊》
小林 我看《獨自在夜晚的海邊》的前一天，在電視裡看了「熱情大陸」（譯者注：是日本著名電視紀錄片節目）。那回是中村安出來。她是女演員·模特兒。並不是說演得好不好，但第二天看了《獨自在夜晚的海邊》時候，不得不捉摸了。《獨自在夜晚的海邊》的金敏喜看起來很自由地表演。當然也會有被演出的部分。但是，比如大衣的按鈕只是扣了最上面的，除了它以外都沒扣上。不一定是洪尚秀的指示。也許是打扮顧問的指示。那麼，坐在椅子上，脫下那個大衣的時候，她把大拇指放入大衣下面，而且從下面用力舉起來脫下鈕釦。這應該是本人動作。當然，電影裡經常出現那樣的事，不過，這個電影那樣的舉動並不貢獻到故事。這像是「熱情大陸」的嗎。模特兒，是會被要求生活方式和形式。在電影裡的金敏喜雖然是女演員，但我感覺更接近模特兒的樣子，感到很純生的感覺。看上去像個記錄片。那麼，是記錄片嗎？比如羅珊娜·阿奎特（Rosanna Arquette）拍攝的《關於黛布拉·溫格（Searching for Debra Winger）》裡，女演員出真名談自己。此部電影，不是那樣。可是，看不出角色中的女人似的金敏喜本身持續在那裡。受到那樣的感覺。我已經看過相當多的女演員的電影，不過，那樣的電影很少很少的。我很感動能成立那事的金敏喜的存在。
相田 原本男人，男人的電影導演，不能演出女演員，總之的女性嗎？生理也不同，肉體也不同。結果，發生美化或者貶低的事態。很熟練的故事片電影導演，也控制不到女演員=女人。一邊接受男人希望的這樣演的慾望，但一邊灑落下那個人自己的什麼。為了找出那個人獨有的光輝以，有職務的性質和位置和照明吧。可是，像小林先生提起的脫下鈕釦方法似的，日常的事情應該殘留。那是那個人如何動作如何活著者。怎樣穿衣服，那已經類似於哲學美學的。吃飯的場景，因為出現那個可怕。戀愛場景親吻場景擺架子的嗎？平素的做愛是不給看的。但是，吃飯場景是會漏出平素的。
小林 《獨自在夜晚的海邊》，金敏喜吸香菸的場景不是很多嗎？吸什麼的香菸的場景，比如說是夏洛特·蘭普林（Charlotte Rampling）啦嗎伊娃·格林（Eva Gaëlle Green），像魔性女人樣地很帥地吸。金敏喜怎麼說呢，不像是吐氣，感到吸氣的感覺。洪尚秀與意圖之外拍攝著金敏喜的呼吸。傳達到呼吸等。那個其實不說表演，金敏喜裡的，某種傷感。一直考慮了以非常驚險的狀態中，拍攝女演員，拍攝女人。
相田 《獨自在夜晚的海邊》是拍攝在《這時對 那時錯》後邊。我覺得他們在鎮定中一邊變成醜聞，一邊也有洪尚秀獨自遠慮。說不定接近於剛開始交往的男女尊重對方。變成了醜聞才能拍攝的電影，但硬要拍攝那個電影，應該還有掛念。洪尚秀有好意思的還沒下決心的感覺。感到金敏喜的自由。如果，敘說女演員金敏喜說不定《獨自在夜晚的海邊》。
