———張律導演對您在演技方面有什麽指導嗎？

出演過的電影中需要指導的作品只有《春夢》這壹部吧，因為出場的次數很多，我覺得有必要和導演探討壹下關於我飾演的藝璃父親這壹角色的性格，但導演讓我不要試圖去定位壹個角色。其中有壹個場景是他坐著輪椅從坡上下去，我很想知道他彼時的心境和動機，究竟這個男人到底是為何上坡的，是自殺？還是被人推下去的？導演對此只寥寥幾語，妳就試著拍拍看吧。導演想拍攝的是在拍攝現場直觀感受到的空間和人物。

———在張導的其他作品中幾乎都有您的身影呢。

不知不覺中我成了張律導演的禦用演員，要是有其他作品邀請我參演的話他就會生氣（笑）而我只要拒絕參加他的電影拍攝的話，開拍前壹天制片人壹定會親自到訪，只能說張導在壓迫他的制片人，所以每次都是被請著去的現場。到了《群山詠鵝》時我決定不參演這部片子，因為不想讓人覺得我特別想在電影中露臉。。。明明不是真正的演員，想到這點就羞得想逃避，但是導演卻不依不饒，說什麽妳不來的話我的心就不定，電影肯定會出幺蛾子之類的話，把我當護身符壹樣使喚著。

———在您看來張律導演是個什麽樣的人？

張導演身上有壹種現今韓國人沒有的上壹代人的感性，比方說把冷笑話說得特別有意思，我能從他身上感受到漸漸消失的韓式情愁，這壹點特別吸引我。和喜歡喝酒的我壹樣，酒是每天必不可少的，我們每次總是邊喝酒邊聊天，可以說沒有比他更好的酒友了。這種導演最執著的是不斷發出像電影般的“生活就是這樣嗎？”之類的叩問。在當今屬於少之又少的導演。

———最後請您評價下《慶州》這部作品。

《慶州》是部日本觀眾也能接受的作品，也許這不算全部的理由，但我認為導演對於空間、人物和時間的錯綜復雜的敘事方式能引起日本觀眾的共鳴，影片類型也是日本觀眾比較熟悉的，我想他們會喜歡上張律導演的作品。

Written by：小田 香