日本有叫「女性电影」的称呼。并不是明确的种类。主要是女人主人公的作品叫「女性电影」,但反过来说，这情况证明很少有女演员当主人公的电影作品。很多情况下，女主人公是男主人公的附加物。女人被描绘为要不被男人「受保护」，要不把男人「上当」的存在。反正，对男人来说方便的就是「电影里的女人」，也就是反映至今根本没变的社会和世界。
在这里出现的2部电影作为那样社会的照映镜子，洋溢有敲开电影规则的震撼力。巧在2部电影都是1980年代出生，而且雅加达出身的女性做导演。
被强奸的一位女人抹杀袭击自己的几个凶男。到手佩带一个刚砍下来的人头，去逃避旅行。不久遇见的女人们联合的主人公旅程展开四幕。使人想到昆汀·塔伦蒂诺作品的构成，加上西部影片的风格，就当成混合武戏。那样《玛琳娜之杀人四幕》，对古式电影的装置，暗藏破开现状的反题，刻上反骨的魂。
另外，《看得见的和看不见的》描述的是凝视脑性麻痹的双胞胎弟弟的一个少女在脑内爆炸，溢出印象的湍流。特别是在病房，互相绘画给身上，成为鸟要飞到「不是这里的何处」。这样子仿佛艾兰·帕克导演的1984年作品《鸟人》，并使人感到贯彻地热情和惊讶。接着点滴管成为鸟的弟弟的样子是叫来超过理由的感动。变成各种各样的饭菜的「蛋」，又是具体又是抽象的情景的「月」。反复出来的这些主题是明显比喻女性性,但会带来远超过隐喻次元的冲击。
只有想象力能够对抗现实。那个确信盛开的两作品，在2017年的东京FILMeX当中一起取得了最高奖。
Written by：相田冬二
《玛琳娜之杀人四幕》（印度尼西亚，法国，马来西亚，泰国/2017年）
导演∶莫莉·苏亚
《看得见的和看不见的》（印度尼西亚，荷兰，澳大利亚，卡塔尔/2017年）
导演∶卡米拉·安迪尼
第18次东京FILMeX TOKYO FILMeX 2017
http://filmex.net/2017/
