CULTURE / MOVIE
6周連續企劃＜也許重新整理的洪尚秀＞的第5周
青山真治講到洪尚秀。《之後》裡發生讓人驚訝的事情

菊地成孔、韓國電影導的張建宰講過的系列企劃「各自的洪尚秀」。此次，電影導演青山真治講最新4部電影和過去作品。最新作品《之後》中到底發生了什麼事情——。這，只有青山真治導演才能講的，電影導演洪尚秀論。

《這時對 那時錯》

我想洪尚秀以《之後》做出了新基礎。他不描寫電影導演了。比如在《這時對 那時錯》電影導演當全裸體(笑)，但在《之後》上他放下了電影導演的特殊立場，把非常普通的存在的小出版社社長作為主人公。像是有社會地位的，但估計沒有。從那個立場製作了故事。有些人也許看著說「他逃跑了」，但我覺得他已經來到了新的領域。

女性更加強了。從前也是，他一直在製作強女人的電影，但更強了。從《克萊爾的相機》嘛，完全到陰盛陽衰吧。我覺得他的表現方法變為跟以前稍微不同的，有獨立性的「女人強」。《之後》，是構成力的強度也變化了。感到比以前更強的東西。

《克萊爾的相機》

雖然我也看過長篇第一個作品《豬墮井的那天》，但只有比較正統的印象。變化了那個印象的是《海邊的女人》。我覺得他以前的作品是生產力量中有的電影。其價值跟其他(導演的)電影沒什麼不一樣。不過在《海邊的女人》作風突然有變化。有很強的特想試著製作創造電影意志的感覺。通風好了。在故事裡匯入突然像偶發事件一樣的展開。我覺得那部分就是洪尚秀導演的魅力和特點。

《之後》尾盤已經像是多米諾牌推倒似的。發生不禁啞然之事。反覆位置的做法是跟從前電影一樣。但，主人公是忘記過去的。我覺得他成立為構成是非常聰明的。反覆導致忘卻。被做了！我這麼想。預先令人覺得“啊，又是這個手法”，但不同。漸漸地冰釋的樣子像個單口相聲一樣的世界。真不錯！我不知道以後能不能再使用這方法，說不定以後切斷這個做法，不過，確實完全急轉了。

說洪尚秀有奇怪的焦點鏡頭。但《之後》起首的焦點攝影感到很有技術。那是不可思議的。針對這麼明確的形式主義者，我不像說其他導演的類似地點，不過，這個人說不定相當喜歡盧奇諾•維斯康蒂。維斯康蒂因為有Pasqualino De Santis（親自動手《神祕的陌生人》《魂斷威尼斯》《家族的肖像》《無辜的人》的攝影總監）他技術好，所以不這麼覺得，但，這裡的焦點鏡頭我有種“窮人的力量”的感覺。比如昆汀•塔倫蒂諾做的傻傻焦點鏡頭只為於模仿香港電影的滑稽作品上，不過，洪尚秀的焦點鏡頭不是那樣。如果花時間可以打破切割能構成，但故意不做。因為沒時間也沒有錢，所以，故意不做。對於焦點鏡頭靠近就可以的確信，不得不覺得有“窮人的力量”。《之後》起首，我覺得它證明了認真焦點的榜樣。

《獨自在夜晚的海邊》」

比如《獨自在夜晚的海邊》的獨特編劇。氣死女主角的時候突然間她笑了起來，描寫像酒席氣氛一下子變化一樣。這個人的電影一直有了這種輕鬆的感覺。一般搞小宴會，用長鏡頭拍攝，慢慢地靠近鏡頭，最後瞄準到女主人公。那個演出一時很真實，不過，之前使用的異怪焦點鏡頭的堆垛最後結局是否那個鏡頭呢？或許那個就是洪尚秀的攝影工作的特點。有一種想法是他可能為了最後到那個結局、為了“讓人習慣”，反覆做了異怪的焦點鏡頭。一瞬間發覺，有效靠近物件。那個應該是策略，比如說，之前一直沒有焦點鏡頭，到那個時候突然有焦點鏡頭的話可能會不協調。

《獨自在夜晚的海邊》，其實比較接近於 《夜晚和白天》。《獨自在夜晚的海邊》是從漢堡返回韓國的故事，不過，《夜晚和白天》也是從巴黎返回韓國的故事，準備最後有強烈的隱喻。在《獨自在夜晚的海邊》上有神祕的男人出現。像是女主人公中有的壞邪念性直接發出到畫面似的。總之《獨自在夜晚的海邊》也應該從前連續的想法制作的電影。《克萊爾的相機》也在緊緊地地方上有連續節點，變化的過程中也有。但是《之後》從那裡突然斷掉。出現了不同的局面。洪尚秀的電影直到現在為止的反覆，像個寫反省文一樣的，總之象懺悔告解和一樣的地方。然而是在《之後》，超越那個反覆而展開故事。忘記了的設定翻倒著想起的故事。而且，金敏喜只是聽話那個的立場。這是作為描寫女性的方法裡頭算是新基礎。禁不住被吸引。

只要是有三腳架裡裝上照相機拍攝即可。偶爾拍焦點鏡頭，但電影就這樣即可，我衷心信賴這樣貫徹的態度。作為編輯家很有個性，作為形式主義者很明確。硬說了維斯康蒂，但其實無法跟先人比，他應是作為一個作家追隨作品簡歷的人。像欣賞佩德羅•科斯塔的電影、或者像欣賞列奧•卡拉克斯的電影，欣賞洪尚秀的電影。作為觀眾想那樣態度的，我想他就是那樣稀少的存在。

《之後》

Written by：相田冬二